2013年春晚的最后一次联排现场，紧张氛围弥漫，众人都在期待着这个举国瞩目的盛会。但就在此时，赵本山团队的突然离场，却如同一声炸雷，打破了这个高潮时刻。道具箱未拆封，台词本散落在化妆台上，导演哈文在监控室里紧握对讲机，满脸不知所措。这个一度被誉为春晚灵魂的喜剧演员，这一走便阔别了央视春晚的舞台，成为众人热议的线年第一次以小品《相亲》登上春晚舞台以来，便以其幽默风趣的表演风靡全国。他的作品不仅给人们带来了快乐，更成为了中国喜剧的一部分。多年来，赵本山的小品以生动的语言风格和深入人心的段落，赢得了观众的喜爱。从《卖拐》到《有钱了》，他的作品成为了春晚的经典。然而，2011年，随着哈文成为新任总导演，他的春晚之路也随之改变。
哈文提出的小品应具有教育意义，与赵本山的“快乐第一”理念产生了根本上的分歧。尽管二人都在为观众的欢笑而努力，但在小品的方向上却停滞不前，无法达成共识。从此，赵本山便在2011年后缺席了春晚，而2013年的横空出世的“撂挑子”事件，则让这一分歧达到了高潮。
在这一年，春晚的审查尾声，赵本山选择了前往辽宁春晚，留下哈文一脸尴尬。事情在网络上炸开，关于二人矛盾的猜测开始四起。其实所谓矛盾，不过是理念的碰撞。赵本山主张在一年辛劳后，人们最需要的是轻松和快乐，而哈文则认为欢乐是基础，教育是核心，双方观点均有其道理。
2012年春晚的节目准入令赵本山困惑，在他眼中，欢笑是这个特别夜晚的核心。千家万户团聚在一起，谁会在这个时刻不想要一场无忧无虑的欢笑呢？可哈文认为，虽然快乐是春晚的重要主题，但不应忽略教育的责任。随着二人矛盾的进一步激化，2013年春晚的最后一次排练，赵本山果断撂挑子，意味着他对于未来再无参与的可能。
对于一些年轻观众来说，春晚可能缺少赵本山的小品后，便失去了某种“灵魂”。无论是赵本山和哈文，还是整个春晚，都在经历着一场关于喜剧的思想之争。和时代的变化一样，春晚也在不断转型，寻找适合新一代观众的表达方式。近十年来，春晚似乎愈发小心翼翼，尤其是后本山时代，沈腾、贾玲等人逐渐崭露头角，带来新形态的欢乐，反映出“流行文化”的兴起。
惟愿在未来的春晚中，无论是传统的东北文化输出，还是新兴的喜剧形式，都能给观众带来更多的欢笑和思考。正如某位文化学者所说，“笑声的供给侧改革”是春晚必须面对的课题。也许，真正的“年夜饭”不会只有一种馅，而应该是无数种欢笑与思考的交织。